影迷里有一个白发苍苍的老奶奶，颤巍巍的排队，安静的坐下。这场人不多，整个影池安安静静地陪着老奶奶，跟她一起穿越时空，追忆那或许是在她年轻时心中最美的女神。@美琪SIFF2021

第一次在影院看无配乐的默片，声音的无把听觉空间让渡给中央空调的风声呼呼呼呼，同时赋给观众保持安静和发出声响这两种矛盾的本分。观看真正的默片，观众始终在寻找声音并愈加重视，所以影院保持着前所未有的安静，却热烈回应有些笨拙的幽默感。起码我有被打回原形，觉得俗套剧情和夸张表演方式都无所谓，因为本来就该是这样。终于见到阮玲玉，也明白她的好了。

金阮三度携手，从青梅竹马到后继有人，封建伦理与轮回观。既有湖光山色农田牧场，又有庙会西洋镜裸体画照相机，大全景阔气非凡。阮玲玉巧笑倩兮的农家女孩形象，琳姑垂死呼唤与德恩少爷奔跑绊倒的交叉剪辑，舞台妆太浓，韩兰根跑龙套

像这种少爷和丫鬟的悲苦戏小时候看的实在不少，以前觉着是少爷滥情、丫鬟天真、老爷太太们太专制，恨不得吧当事人们揪出来敲打一番才罢。现在觉着谁都没有错，诸位想怎么就怎么谈吧。我不想关心。小朋友们的戏份最有趣，扔泥巴时的脸部大特写很有感染力。金焰突然神似小沈阳，阮玲玉浓妆艳抹的扮演村姑看的实在很想笑。

首次纯默片体验，肃静到精神兴奋。同一时间既有阮玲玉在大荧幕演绎苦女，也有讲述阮玲玉一生的影片在放映，这也很奇妙。但上海人为了维系文明观影的自尊所发出的怒吼是我印象最深刻的(･᷄ὢ･᷅)

同样是一个低阶级和高阶级之间的禁忌之恋，但是采取了一种对青年文化、五四文化、新文化的认同，不是站在权力、利益和贵胄的一方，而是站在贫穷的、落后的、乡村的一方，同时，在五四一代成长起来的演员、导演、制片团队的心理结构或潜意识中，也可以看到，他们不同于西方同时期导演，对于现代化进程中出现的城市化，以及城市的问题：污染、礼仪、混乱，仍然缺乏一种现代主义美学的理解。因此，在郑君里、卜万仓等导演的镜头下，城市往往意味着堕落，而乡村则是挽歌式的，朴素、自然、诚恳的。影片描写的低下阶层仆人/佃户跟地主、公子哥的恋爱，一方面是乡村与城市结构的复刻，一方面是自然与堕落之间的二元思想系统，其实也是阮玲玉本身经历的缩影。

4.4沒有愛情。我只看見了她自己一個人。

全班同学倾情配音着看果然不闷啊

门第观念，可以预料的悲剧。遗憾的是多少有些概念先行，以花喻人是全片妙处，阮玲玉的天真和楚楚可怜真是招人喜欢。过度表演是难免的，不过演母亲的李时苑从头到尾的摇头显然是帕金森或是原发性震颤.3星半

画着浓妆的金焰和阮玲玉演了一对苦命鸳鸯，这时的阮似乎还未懂得神女里那种较为内敛的演戏方式，脸上尽是夸张表情。影片不愧是在三十年代，非法同居，未婚先孕，最后结局倒也有卜万苍想达到的嘲讽和警示。

不知为何，琳姑折桃花那段让我想到了黛玉葬花，同样是“花谢花飞飞满天，红断香消有谁怜”，一声叹息。中国电影资料馆11.15

精致完美的剧本，灵动自如的摄影，杰出感人的演出，不逊于《神女》的水平！英文名直白且恰当「桃花姑娘」，全片以花喻人，琳姑的一生，起于桃花枝、长于桃花畔，恋于桃花下，终于桃花林。阮玲玉在本片里的形象，恍惚有几分丽莲·吉许的影子，天真烂漫、情窦初开，而后又饱经苦难，也都出现照片之中。PS.这个实际有配乐版，油管上一搜就能找到94分钟版。

富家公子与贫家女孩之间的爱情不能圆满的悲剧故事。&《桃花泣血记》和《恋爱与义务》虽然都是1931年的国产黑白默片电影，却都特地制作了中文和英文两种语言的字幕。

那时候的默片要采用极为夸张的方式表现相对内敛的故事情节。人物极度夸张的表情、肢体动作和化妆配上老电影胶片的严重跳帧，以现在的眼光看来或惊悚、或滑稽，有着浓浓的时代感。阮玲玉这名字好熟

阮玲玉太可爱了，清纯少妇、农家少女、初入城市的惊艳旗袍秀，百般养眼，设置这样的角色也是有意识为契合她的看点吧。可以一窥当年民众生活，挺有趣的。故事告诉我们未婚先孕是没有好下场的，极具教育意义~（汗）影片拍得讲究，不惜胶片交待了很多细节，流畅完整，人物塑造鲜明。家仆是谁？看着眼熟。

1927-1935共拍摄29部无声电影，形成了真挚朴实深沉细腻的艺术风格，且戏路极宽，可谓集就中国妇女形象之大全……其表演艺术的特点之一是，当阮玲玉理解了一个角色的思想情感后随时都可以进入角色。另外，阮玲玉塑造的人物大都有高度的真实性和说服力；作为表演艺术家，她具有纯真热烈而又细腻的丰富激情，她的演技熟练朴素而又自然，无雕琢之痕迹，每个人物都烙印着她所特有的清丽而优美的表演风格，具有强烈的艺术魅力。……她的艺术和生活奇妙地相互渗透，是她表演创作的丰富源泉。//陈浥等.中国电影专业史研究[M]p22-25

无配乐。老故事。细节却意外得很饱满。男母的演员明明年纪不大，靠化妆和中风后的抖动却十足中年。女父开朗义气，人贫却讲理（这好像正是悲剧根基），开场是他，和偷牛贼贴身大战，倒很有看头。韩兰根演瘦仆，滑稽表情只不多地露了两三次，夸张但不甚抢戏。桃花是人生象征，此外也见到了城乡的对立，和对应的道德标签和褒贬：说城里没有这样的纯真，说去脱掉这下贱的衣服（指旗袍美饰）用四只狗写金母的“美人计”。一笔魏碑字幕刻画漂亮，女母偏是陆门黄氏有点点恶趣味。室内景挑高有4-5米，一道窄廊景深也有三四米，都是匠心。男女主都是漂亮人，身姿亲昵时不显淫靡，更多孩子气。金眼距近，瞳孔色深，有点魔性（不好笑，真有点像小沈阳，想想他们算同乡？）负心汉难讨好，几个跟头摔得观众能心软些。阮玲玉造型几变化，纯喜癫死，真如落花。

【第一代导演卜万苍】一句话总结：封建婚姻不自由，阶级差异误终生。特点：①国内早期电影流露出好莱坞电影痕迹，影片最后富家公子德恩上演“最后一分钟营救”，铺设长达4分钟之久的路段②琳姑父亲斗殴时，像《我不是潘金莲》（2016）里的圆形框架构图③德恩母亲与其已逝亡夫叠化，像极了希区柯克惊魂记（1960）里的诺尔曼和其母的人格分裂，活人执行逝者的意志，完美体现封建教化下的三纲④桃花象征美好爱情、美好生活、富贵以及长寿，但观众弄看到的却是未婚先孕、家庭破裂、贫穷和病魔，借琳姑象征那个年代思想道德滞后下的人性痛苦。自由是争取来的，是要流血、是要牺牲的，六七十年代的媒妁之言到现如今的自由恋爱，中国历史的厚度和社会发展的速度冲击着人性的心田阮玲玉真美啊，一颦一笑，婀娜曼妙，好一个金碧生辉玉玲珑！

灰姑娘豪门梦碎惨死记。看的是没有音乐的版本，没台词没配乐，真是非常默的默片，但是演员们表现感觉还是不错的，除了阮玲玉部分浮夸，以及阮玲玉的角色妆发造型部分美化，整体还是可以的。

看完神女后，觉得这一部比较一般。不过阮玲玉真的很美，披着一个麻布都感觉她的美貌快溢出来了!另外就是，三四岁的小女孩……谈情窦初开……是不是太早了点……

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