竟然拍出来了。。。。。圈子。。。这辈子看来要好好地更加努力地去学习之💪

中国西部小镇不再是荒蛮凄凉，也可以有时尚和浪漫的元素。导演没有探究那些人性是非，一切都很纯真，抒情大于叙事，影像的感觉还是挺美的。

文艺病，感觉剧本是一种以诗或者散文的格式写出来的，所以，根本就没什么叙事，全程都是一种怪模怪样的文艺腔。其实美术和影响部分，偶尔还有些许亮点吧。但整体就是一部过时文艺片，很多东西都很旧，无论是远方、孤独还是咖啡，这些元素都太老旧了，这就很让人难受了。真是看了个寂寞。

现在的新导演都怎么了，给人的感觉就是拍电影门槛好低啊，菜园门吗？是会混圈子会社交就可以做导演吗？投资人都没有判断吗？这种东西拍出来干嘛？又一部灾难级的文艺片，跟《伊比利亚的派对》有一拼。基本上没有任何一场戏的情绪，状态，情境，或者表演是对的，不仅前后两场戏没有逻辑，就连同一场戏的逻辑都莫名其妙，哪儿哪儿都不对，整部电影就是在瞎胡闹，看着演员莫名其妙地眼含泪水，我只能脑补他们是爱的深沉了。有人可能觉得，电影可以是任何样子，充满了无限的可能性，新导演怎么拍都是对的。求求大家别瞎鼓励正能量了，当你看到这样的电影，你就会想，麻烦新导演们尊重一下视听语言的艺术吧，你们这种拍法不叫个人风格，叫瞎几把拍。

在遭遇山寨考里斯马基之后，又在平遥碰见了山寨锡兰，太拙劣了。剧情不知所云，台词不说人话，尴尬矫情赛过大冰。能看出导演有航天情怀，那还是别拍电影了，上天吧。

为啥他们的眼里常含泪水？？？可能音乐总莫名其妙的响起……

唉，令人如坐针毡的电影，这种片是怎么拉到投资的啊……

可跟《伊比利亚的派对》合称平遥奇葩双姝。其实我还挺喜欢那句“北方的冬天可真惨啊，你怎么回来了呢小寒？”，我回乡也有类似感受，想念，又想逃离，也能理解那种荒芜焦躁无处释放的情绪。但这片实在是执行得漏洞百出，始终只见碎片化的情绪，连不成旨意明确的故事。再加上全片绝大部分都是夜戏，暖光用得过多且刻意，看得非常煎熬，大家全都昏昏欲睡。

当他放弃认真讲故事，把情绪放飞之后，我其实也high了，如果能把节奏再紧凑一点，我可以打四星。

#4thPYIFF#自嗨过了头，又喜欢玩隔靴搔痒的烂梗，说白了想说一件事，想去远方的那些人是怀着怎样的情绪出发的。追求形式，拍得舞台剧，超现实都不是问题，问题是太空洞了，人物动机牵强又强行渲染气氛，再加上几首不合时宜的配乐，总在燃起希望的地方整个垮掉。

又是边陲小镇的伪魔幻现实主义，倦了。如何构建人物的神秘感？《燃烧》和《春晚》做出了极佳的示范，凿开一个极小的入口，再辟开一个极大的出口。此片则是反面，如果观众被诱导着消耗了情感去破解人物的神秘，最终却发现是一场空，失落感则会加倍，这种意识明确的功利心是最糟糕的。抛开剧作上的骗术不谈，场景设置的重复单调、叙事节奏的平缓死板和演员表演方法的悬浮不统一进一步拉低了观感。

北方一片苍茫，从死了的土地滋生对南方的想象，café（法语）、上海话、广州，混杂着回忆和欲望的洗发水、口红。（艾略特《荒原》）。活着的北方人被巨大、粗粝的环境包裹着，无法像鸟一样从荒原飞走，于是他们总愿意放走被束缚的气球和猫，他们会失踪，行进在被“苏联”阴影笼罩下的黑夜。影片的确矫情，不过矫情的意象簇却很系统，超现实手法让政治立场表达更隐晦，一以贯之，所传达出的北方人心境还是很戳人的。

平遥第二场，也是把我对平遥电影节选片的好印象全部揉碎的一部片儿，看完走出影厅后就很沮丧，他妈的80块钱的票呢能在平遥街头买好多斤牛肉呢。大家客套话会说导演是个著名平面摄影师，片子精致构图打光啥的，狗屁影楼风再精致也被结构杂乱、台词造作、符号堆砌和表演业余给抵消了，希望导演认清现实别当导演了（至少这几年好好学学吧，看你认识不少圈内人的样子比我们这些爱好者门路多呢）。有一个地方值得一个肯定，双线叙事时候也采用不同画幅，可是放映又没体现出来这效果，唉。看完后想了很久，回忆起几年前在SIFF看的《星期五的孩子》。同样是影像大拿，人懂得给自己牛逼的摄影剪辑配上牛逼的演员、剧本和音乐，你们瞧瞧你们（导演和发行方映后说自己会读评论，so...骂得狠一点）。

有很好的人物设定（与世隔绝的收费站里的女收费员）和一组因离家出走有戏剧性的父女关系，但完全没有讲出东西，费解。寻人启事和来自雅库茨克的俄罗斯男孩频频联想到了蓝色列车，同质化啊同质化，反正是诗与远方啊宇宙啊太空啊梦啊的。分章节但把单场戏里双人对话正反打剪开插入一章节，为了掩盖不会叙事弄成非叙事的调调，太尴尬了，而且虽然导演是拍时尚大片的摄影师，但这里边的影像风格很一般，丝毫感觉不到是五大刊水平，但愿是做过减法。（翁子光每年监制了好多片太想看他自己拍了

电影能看的只有画面和几位信念感十足的演员的表演。影片绝大部分的构图都被精心设计过，但起到的作用仅仅是好看，不含任何意义，这种刻意的美感，实在太做作了。这片整体气质更像是大学生毕业作品，想法很好，实操起来处处不足，还不如拍成实验短片，少露点短板。哪怕是写成小说呢？

这个电影我看过两个版本，第一轮看的时候，很明确“什么鬼”。时隔许久，2022年11月间，看了第二个版本，莫名其妙看哭了。当时是个什么状况不知道大家印象是否还深刻，我突然觉得这个寓言落到了自己身上——你见过上海的咖啡馆，但你此刻只能在故乡喝一杯莫名其妙的冲泡热水，甚至会更莫名其妙喝一口洗发香波，这里就是后半生了。那个打你耳光的爹，他也是可以去找探索宇宙的遗迹的……但他还是会打一巴掌试图惊醒你，虽然他自己也没醒过吧。去年11月彻底的绝望在看片时无限放大，竟觉得越看越好。这个评分综合一下自己的感觉吧。

莫名其妙的悬疑，不明就里的离家出走，没有目的的公路之旅，唯一清晰的是小安寻找太空舱这条线。概念公路片，太多隐喻和意象，有些故作深沉了，结果顾此失彼，电影的完整性没了。-他来自雅库茨克他喝了一天的酒醒来的时候太空舱飞过勒拿河他想游泳带着狗他今天看了一天的书他曾是苏联宇航员被抛弃在太空他一路向北最后回到了家乡可是已经没有人认识他了他拿出钥匙打开房门冲上一杯咖啡然后睡上一个月空间站有轨道有坐标有方向但是我们却不知去往何方【咪咕视频/03.15】-

【2020年10月14日-「第四届平遥国际电影展-藏龙HiddenDragons-费穆荣誉·最佳女演员」-小城之春厅-全球首映】年轻导演们到底是怎么学的电影啊？能不能先把故事讲好再玩文艺啊？这影展看的我都怀疑什么是电影了。（映后才知道导演没学过电影，哈哈哈哈哈）饶雪漫式剧情，幻想Vogue的高度，结果是个地摊文学。黄璐都能做监制？监制的门槛也太低了吧。导演沉浸在自我的世界无法自拔。（画幅变换的意义何在？）（前排的哥们已经开了好几局王者荣耀了，哈哈哈哈哈哈哈）

大梨挺好。希望导演回归老本行。

仅有可取之处，就是中俄两个年轻男配设置还算有趣，果然是平面摄影师出身，太多固定镜头了，还不如音乐再饱满点变成一首超长MV。以及今天看的两部怎么都想考利斯马基啊，放过他吧，求求你们了。

• 查看详情