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  • 白色的玛赛女人 Die weiße Massai(2005)

    标签:
    剧情 / 爱情
    类型:
    电影
    导演:
    赫敏·亨特格博斯
    主演:
    Nina Hoss / Jacky Ido
    评分:
    9
    剧情:
    在一次位于肯尼亚的度假中,卡罗拉(尼娜·霍斯 Nina Hoss 饰)结识了当地的原住民莱马力安(雅基·伊多 Jacky Ido 饰),莱马力安的淳朴和野性让卡罗拉一下就坠入了情网,个性固执的她决心放弃舒适的生活,成为一名肯尼亚新娘。   一番波折之后,卡罗拉终于如愿了,她与莱马力安一同住进了野生丛林。在那里,卡罗拉利用自己的经验和智慧买了一辆卡车,开了一间杂货铺,生意十分红火。之后,幸运的卡罗拉诞下了一个可爱的小女儿。尽管卡罗拉对于自己的新身份越来越适应,但她和莱马力安之间的距离却越来越远,莱马力安的粗暴和善妒让卡罗拉苦不堪言,曾经共同度过的美好生活慢慢化为泡影。...

离去的车上她流泪了,是舍不得这片她爱过的肯尼亚大地,是对已死爱情的感慨。文化与价值观的冲突是根本。这个勇士除了部落认可的勇气无所能耐,因为卡罗拉的能力使得其自尊心严重受伤,从他坐在店里看着卡罗拉忙碌时落寞的眼神就能感受到一个勇士的挫败,从而暴力潜生,毁了爱情、生活、毁走了卡罗拉

这种所谓爱情从一开始就是错的,爱情建立的基础应该是平等且无障碍(至少不能像电影里那样)的交流。文化的巨大差异是吸引力也是导火索。

神奇,这是我第一部全网都找不到任何资源的电影,竟然比cult片动作片还难找!只能看解说了解大概,真实故事改编的电影,非常现实,爱情只有一瞬间,柴米油盐终将人击垮,再加上巨大的民族文化隔阂,这个结局也算是对双方都好,有空很想把原作书本补一下

纪录片里看过马赛族女性要割礼后才能结婚,残忍;马赛战士的生活亦很特殊(退休之后才能结婚等等),以及牛身上扎个洞喝生血之类重口。不过本片其实是Samburu人,和马赛人还不太一样。做梦的女人再勇敢终被现实打败,而谨慎永活不出传奇.

为什么要因为结局去否认他们的爱情。女主为了自己爱情,舍弃固有的生活,来到未知的非洲,这爱情对于一个人的一生就已经很美好值得了。花会谢,但很少有人会因为这点就否认花的美丽,却经常因为一段爱情的消失去彻底否决爱情的美好。

我喜欢她的小碎花。音乐真是不错,但是剧情有点突如其来,我不相信会有这样的爱情。撒莱是个好名字。

。。所以说嫁哪儿都行,就别嫁非洲去。。。

我知道你不会回来了

原来爱情从来都不是无条件的

当时看的英文版无字幕土著方言无翻译但并不影响影片的情节展现真心感人

这哪里是一个简单的爱情故事,里面到处是欧洲西方资本主义如何用他的价值观去影响那些落后发展的国家的暗喻。其实人家在自己的社会里活的好好的,不过另一个角度看全球化谁都逃不掉,如何适应本土化发展或者根本熟视无睹这样的冲击?

Beziehungistüberallgleich.

再深入一点就好了。

像纪录片一样的电影,像的原因也是因为给人感觉很真实,没有像传统爱情电影那样拍成俩个完全不同的人旷世绝恋之类的,反而到后面都是生活的一地鸡毛。或许俩人初识的时候可能因为神秘感和所谓的“吸引”动心过,中间遇到几个在这里生活的白人给的忠告还陷入爱情中的女主也都没听进去,感觉第一次初入他们的村子她还是震惊的吧,的确跟以往的城市文明不同,她也在有努力改变去尽她可能的融入,最后还是抵不过不同文明和生活习惯给她带来的痛苦,很难不觉得一开始认识就是错的,享受最开始那段懵懂恋爱就好了啊。。最后女主坐车回来的时候才松了一口气,中间家暴还有男主几次发疯发脾气还有生孩子的时候真怕女主一辈子被强行囚禁在那里。。。

去过肯尼亚马赛村和马赛人交流过,他们的世界和肯尼亚其他城市人都不一样,是非常传统部落式的原始生活,没有对和错只是价值观的差异,爱情能突破一切但是婚姻不行,肯尼亚很美,非洲音乐很好听

种族恋爱。最后,他放她走。

8是光有爱情就可以过日子。。。

大男子主义和女人的奋不顾身.

是文化的冲突,但不得不说,也是文明的冲突,我一点也不觉得这是西方社会居高临下、高高在上,文明虽不决定于地域、时间,但非洲确实让我看到了最初的、赤裸的男权社会的落后暴力野蛮,同时这也让我深刻的认识了文明、平等的艰难,美好的追求只是我们的幻想吗,如果不是,面对这样的地方我们应该持有怎样的想象力?另外这部戏,我是真的心疼nina了,别告诉我男主多好,我只觉得恶心。

相遇美妙,现实残酷。

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    主演:
    Nina Hoss / Jacky Ido
    类型:
    喜剧
    地区:
    法国,意大利
    评分:
    5.7
    简介:
    暂无...
    评论:
    张大磊的镜头语言呈现出一种“延迟”的美学,一方面,镜头语言极为克制,而且的确有一种上个世纪台湾后新电影感觉,既像杨德昌那样冷峻克制,又像侯孝贤的长镜头美学一样镜头很少运动但年代感氛围十足。更主要的是,镜头语言是后设的、延迟满足的,且具有一种主观意识,比如电影最后,庒树在湖面上说自己可以将湖面变成平原,一声枪响,我们只看到庒树惊异的表情与另外两人的声音入画,最后镜头缓缓的切到湖面飘着的平原烟盒纸以及倒下的小斐。镜头总是慢人一步的揭示剧情,剧情上延迟满足,有时还是大幅省略,而且总是从不经意的角度切入,似乎具有自己独立的调度意识。另外我对海清饰演的角色始终无法认同,同时全剧演的最好的是少年小树和老舅,我一度以为老舅下海经商后会出轨,没想到是如此顾家的一个男人。
    啧啧啧

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