战时的憧憬与战后的际遇大相径庭。家就像郊外那只被人遗忘的沙发，人则是为四处漂泊的老鼠。物是人非愿景落空，最后仍得忍住伤痛回去收拾残局。似曾相识的纳博科夫的惆怅。一度把金斯基错认为褒曼。

看了这个才发现赤裸天使是100%地照着这个电影抄的，可以用通篇照抄来形容了。90年代的台湾电影可以这么直白赤裸地抄袭吗……我好奇怪这两个电影下面的影评短评都没有人指出这两个电影99%相似。

经历过风风雨雨，最后终于见到彩虹！戏剧性的人生，活着吧，总有希望，虽然渺茫。

不知怪伊万的战争创伤不该祸及旁的人好，还是怪玛利亚不该这么痴情的好。两地分隔的思念总会美化对方，会在脑子里重建一个完美恋人的形象，时间越往后推，凭空臆造的完美便离真实也便越远，像是小说改编成的电影剥夺了读者可以任意发挥的想象力一样，伊万得偿所愿地占有了玛利亚，并将占有的癫狂等同于爱的激情，却也很快发现身体不再听自己的使唤。玛利亚的爱的崇高让他相形见绌地对自己实施了精神阄割。而缺乏讨价还价、亦步亦趋的爱情则会偏离爱的本质，这一点玛利亚是清醒的。似乎她对浪漫电影的偏爱让她积累了足够多“爱的教育”，所以她的知识储备可以支持她主动去理解伊万的“不举”、待伊万也像包容一个小孩子。她是性的处女，却是占据了爱的王位。或许，若认为她对伊万的苦心孤诣很荒诞，反而透射了观众自己的无知，情感的无知。

苏联导演和西德女演员拍了一部讲述身在美国的南斯拉夫裔的故事..改编自AndreiPlatonov最著名的ThePotudanRiver

娜塔莎·金斯基sobeautiful

这个班底蛮有意思，俄罗斯导演和德国女星拍一段美国故事，竟然还有罗伯特·米彻姆，整体质感不太美国，本质上还是有俄罗斯电影的苦涩感，哪怕采用了艳丽的颜色。把ptsd用性无能表现出来稍显drama，而且还要卷入多角关系来突出男女主人公的虐恋，反战内核就弱了许多。餐桌那场戏用吊灯制造光影交互还不错，金斯基演起戏来和她老爸一样疯。

床戏镜头和裸露程度十分克制，在考究的构图和氛围中却情色度饱满。

莫名的感到恶心。

可以付出爱情却满足不了欲望，只有当女人“破损”后男人才又重新回归。女神大概只能留在梦里，而不是家里。NastassjaKinski真是纯欲美人代表。

金斯基真美,也真可怜,一直痴痴等着那个男的.而那个混蛋男人,真的是爱她的,吗

配乐大赞。但是男主的心理问题是不是交代的有些少。

娜塔莎金斯基漂亮，20几岁时，在豹妹之后。给四星。

海报看起来像三级片，剧情稍狗血，但实际上是相当细腻的，不过讲PTSD显然还是卡斯丹更含蓄，金斯基美得让人窒息，这个片子也是刚蓝光化；拍摄地Brownsville,PA，Maria的房子还在，看了一眼街景感觉风貌还跟80年代一样像是时间凝固了，PA真就痞子堡和Philly之外全是阿拉巴马

时间轴太乱，调了几次都失败。

十九岁那年春天，我和你堕入爱河，假如你现在要离开我，请让我重温十九年华——从《三弦之恋》角度来看，从日本回到故乡的奈奈子和从太平洋战场幸运地被「初恋/乡愁」召回家园的《玛丽亚的情人》伊万心情是一样的吧。小小一张明信片，千里之外传佳音，我俩同住在小岛，却似相隔在天河——和诗歌《从前慢》所传达出的「失去氛围」类似，美国大兵语境里的「初恋」抑或「乡愁」是一种基于个人历史尺度与传统婚恋观念，未经全球资本主义污染，未经二次世界大战「地狱之火」淬炼和未经移动信息化时代重铸「可恶、可恨、可耻」的前现代生活方式。它吸附于现代文明身后——在康查洛夫斯基这部具有「社会主义」观察视角和微弱到可以忽略不计的反「冷战」秩序意识、反「资本主义乌托邦」幻想的作品里——作为历史幽灵呼唤着在城市生活里失意而沮丧的现代人。待续

国语VHS录像带州立港三片源+国语画质奇差无比

战争创伤。女人可以为爱忍受无性婚姻，男性却无颜以对

《玛利亚的情人》男主的战后创伤综合症。女人可以为爱忍受无性婚姻，男性却无颜以对。23岁的娜塔莎金斯基。

好无聊，中弃

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