#15thFIRST#纪录片竞赛入围。7分。英文片名双关很好，中文片名欠点意思。作为一部基本拿全了各种国际国内创投（除了国内的还有半岛电视台、DMZ、IDFA等等）的纪录片，其实内里逻辑非常不中国，反而很可能是把自己续进了日本式后311电影的脉络。但，这种持续地召唤幽灵的方式，虽然拧巴无比以及伦理非常有问题，但我猜是一种拒绝遗忘式的追问和质询，以及去尝试写那些房间里的大象所不允许的东西的方式。导演技法纯熟，算得国内工艺上顶尖水平。不过选择人物上也比较值得商榷——选游家而不选祝俊生救下的女孩那家人，还是要去讨论“计划生育及其后果”这个已经可以去写，甚至被鼓励去写的话题。

父母没能从废墟里救出女儿，便试图从羊水里将女儿复活。男孩承载着已故姐姐的命运降世，能割掉包皮但不能割掉与姐姐前生牵连的脐带。对父母来说时间就像漩涡，每年到了五月就会打转。对男孩来说时间就像逆流，他明明向前游却总有力量拉他回退。天上两个星球重叠遮住了彼此，我看不见光，只看得到阴影。

不太理解家长的逻辑，但这也正是这个选题有意思的地方。跟《人骨仪式》连看，这算是另一种形式的炼骨还魂吧，到了生活里，一切更复杂。

露天场次，即便偶尔刷手机，还是被技法极度娴熟的导演和摄影，带入共情主角家庭的情境里。后5.12纪录片看得不多，《两个星球》以其标题的意象和有意无意让灾后家庭的对月抒情，象征意境上几乎类似古兹曼的《故乡之光》了，同样深思逝去和不能遗忘。地震失独家庭的聚会和谈论，已经足够催泪，再搭配上冉冉手机里的日晕、老祝夜里看到的像猫一般的红月，或许能迅速收回泪水而让观者向着更宏大的宇宙去释怀。

范俭还是稳，一部爱恨交织的家庭纪录片，现实的废墟可以重建，可是心灵的废墟要怎么建？“如果姐姐没死，就不会有你”——留下的人都会带着痛苦与悔恨，父母与孩子就像两颗星球，相互围绕却不能靠近，比《海边的曼彻斯特》更加悲伤。

两个星球是范俭连着多年走访拍摄汶川地震失独家庭的后续，以一个旁观者的角度，审视着两个家庭和新生子女的成长

我的家乡有最善良的人，他们有过最痛苦的失去。哪怕伤口逐渐愈合，苦难记忆已经变成呼吸。汶川之殇。

【DOCNYC】可以看出导演自2008年就着手纪录失独家庭的生活，想必一定储备了海量的素材。这部片选取了两个家庭，带出的问题具有一定的共通性。那个离去的人仿佛幽魂，笼罩着父母也笼罩着儿子。（腾讯出品，应该很快就能看到吧）

后512时代，范俭仍在关注人心深处的余震：失去的永远是失去，伤痕永远无法被抹平。生命不可承受之重，过早地倾覆到了两个孩子身上，他们年纪还小，无法理解悲伤，无力抵抗苦难，不知如何索取最纯粹的爱，只能以沉默、以叛逆。创作者对素材有足够的敏感度，只是觉得试图触及的高概念（轮回）不太坚实，剪辑上所做的勾连与渲染也不尽人意。#NYCDOC#

#15届First/个人很偏好摄影意识高度敏感的纪录片，以一个家庭带出了这一代人的创伤，导演缩减了以个人自述的言语去描绘苦难，更多是在生活的交流中带入群像反应，并用大环境中的细节捕捉汇聚象征意识的情绪渲染，这种敏锐的画面截取是人物生存空间中并非刻意解读而是深层潜藏的。祝父几句思女的话语后摄影机悄然向右摄入的枝叶摇动，冉冉剪发时与母隔阂的纵深构图，一个镜头已将深层的情感诉说，一段奔跑蒙太奇将川川与父亲的成长转变概括，空镜里饱含着情绪抒情，可以说是似剧情片的视听表达，但这种指向性却借此真正抒发了导演希望阐述的真谛，在苦难与妥协背后是血缘纽带维系下对生命的敬畏

人心的余震

#15thFIRST#可能会是我这次最喜欢的影片。512国殇过后，这部作品提醒我们那些伤痛还在向未来延续。影片聚焦两个失去女儿的家庭，如何抵抗悲痛，又怎样接纳新的孩子，在这个过程中，两个家庭的亲子关系产生了迥异的差别，孩子的成长向着不同的方向发展。永恒的伤痛使得新的孩子带着原罪出世。技法层面，导演适时插入的空镜延宕着情绪，幽灵视角暗示了伤痛记忆的永恒在场。

制作很精致的纪录片，但各方面也很保守，基本就是央视纪录片频道的风格。和本届影展另一大热门纪录片一样，都是关照人内心的伤痛，汶川地震背后的余震，萦绕在两个家庭的内心角落，题材值得肯定

拍得相当精致，以叙事性和诗意化的影像语言聚焦于震后家庭的心理创伤，虽然捕捉到了许多动人的时刻，但总感觉未能进一步挖掘出那些情感背后更复杂的东西。

伤感主义的倾向有些危险，直接改换了祝家的呈现思路，柔化了祝老三的创伤述说和父子之间的紧张关系，也没有放川川的访谈——本就如此，也唯其如此，我们才能在不可共通的经验里看见他们。且对于看过《活着》、《吾儿勿忘》的，重复素材占不少。相伴的游家，更是想松绑范俭地震前作中在人们心里钉起来的那些凝固瞬间。新作更加顺滑、更易入口，寄期待于人们尤其是孩子的成长。最根本的冲突是，对川震中的人而言，“时间”是什么，有影片中如此游刃的空间吗。

Familiesmembersastheattachments

或许亲历者会更有感触吧。这次在FIRST的室友正好就是都江堰人，所以看见片中那些曾经都江堰的画面他就很容易被击中，和我讲了不少当初他们那里的事情。包括电影中所反应的试管婴儿的事情，以及一个悲剧造成另外一个悲剧的观察。这些人的不幸，的确令人唏嘘。范俭拍了这么多年纪录片，在选题以及镜头的把握上的确非常成熟，只是这些社会话题在我看来似乎探讨地还是不够深刻，很多事情有点儿浮光掠影了，可能我还是有点儿局外人吧，所以会缺少一些亲历者那种独有的体会。

#西南偏南导演一直在强调“电影思维”在这部片中也很好地体现了出来，但观看体验就真得很偏向剧情片了，剪辑思路也大体上是故事加空镜过渡的电影思维，以及部分镜头前人物的一种“表演痕迹”，个人观感不大好，感觉纪录片被框限住了。所指涉的社会议题很多，但主体围绕着地震创伤展开，期間穿插著父子母女的相處“原型”、独生子女、自我认同等讨论，正如导演最近所践行着的作为创作者的在场，如果可能的话，期待导演能将那夜望平街的影像带给我们，那夜没能前往也算我的一大遗憾。艺术应当介入政治生活，就像événementsdemai-juin1968期间的戈达尔一般，走上街去。

很棒，没什么可挑剔的。

范俭《两个星球》哭到崩溃[流泪]12年的跟拍，聚焦汶川地震后失去孩子的祝师傅夫妇再育的故事。到最后，能够安慰祝师傅夫妇的只有时间，而不是儿子川川，但又不能否认的是，川川的出生是他们走向新生活的开始。本片并没有完全写实地将震后两个家庭的生活呈现，反倒是依照人物情绪进行剪辑，祝师傅对离开女儿的爱逐渐隐藏，换做夜晚露台上的一只只烟。都江堰中奔流的河水带去家人的思念，灾难似乎已经远去，但它带给人的创伤似乎要伴随余生。

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