WH在后续采访直言不讳本片是他最好的故事片而非纪录片，坦言大量传奇段落都是在传主和自己共同设计下虚构演绎的产物，重述往事的长段独白也根据叙事经过反复排演，深层真相正是在超越事实的打磨提炼中抵达明彻。回忆的再演成为逆行彩排，身临其境的拟态摹仿覆盖了噩梦般的历史废墟从中生成驱魔的影像真实最终实现救赎。一心想飞的迪特是美国梦活化石——帝国机器浪漫策动的受害者，人类伤痕的见证人，只身赤足跋涉过梦魇复还人间的地狱之旅。灼热纯粹的生存意志面前，战争英雄和盛大国葬的图景无比遥远苍白。界限之辩销溶在自梦境讲述溢出画框的动人形象，轰炸故园的庞然大物与九死一生的海市蜃楼重合，飞机坟场安眠着飞行员天堂。蜃景消失，电影创造引渡冥船的另一重诗化幻象层叠在演员导演声音合二为一的情感入口。打开画中的每一扇门，让群马飞翔。

《迪特》所记录的不再是战争的"现象"，而是来自于话语与自然主义生成的精神幻象。它之于政治毫无疑问地不合时宜，航拍+原始音乐将越南丛林抽离为巫气特质的潮湿空间，与赫尔佐格带有德国口音的画外音形成主观超验。以此模式深挖迪特的"赫尔佐格特质":魔鬼与孩童的双重属性:阿基尔与圣埃克絮佩里

#BFI#JourneyIntotheUnknownTheFilmsofWernerHerzog看完影片感觉到现实的可怕和他乐观的强大。看之前遇到看过的小伙伴说影片很多剧情是赫尔佐格编的，所以特意在看完电影之后才看介绍折页（来自《赫尔佐格谈赫尔佐格》）。影片是由导演抽取重要的信息结合男主演出的作品，以演绎（强化现实），搬演和现实呈现了这部影片，确实不能算纪录片，但却也也真实的可怕，折页中强调片中元素是真实的。视听上，大量历史影像结合现实讲述的呈现效果很好，尤其是那轰炸的场景。搬演则是历史残酷的真实与现在的诙谐组成了一种奇妙的感觉。特写访谈的形式则是极具真实性。影片的第一个结尾与第二个结尾带有一种奇妙的对照关系。航拍镜头下的飞机墓地展现了那段历史，迪特的葬礼则呈现出一种与之乐观对应的悲凉。

首先作为一个反对自己N年前作为政府人士的官方战后陈述，更加体现纪录片风格的真实感和震撼力。其次，在表述过程中，基本还原事发地和表演，更是讽刺的在表达主题。结构相当清晰，而且很流畅，并且对于主人公战后的恶劣影响都是随叙述暗暗影射的，没有可以表达，更加给纪录加分！

#观影手记#1806孤证不实啊,况且感觉这哥们好爱演,虽然我相信水牢等等。不是关于梦飞翔么,怎么篇幅都放在被囚的痛苦回忆？又不是一战飞行员,越战的飞机都是扔炸弹的嘛,就像看日本嚎哭哭诉广岛核爆的伤痛,也该要想想为什么~。18岁到美国时英语都不会,几年后竟做了飞行员,这哥们也真是厉害。

虽然迪特经受的磨难比后来翻拍成的故事片《RescueDown》中描述的要深重的多，但RescueDown直接的动作场面感觉比这部纪录片里完全由迪特来口述更有力一些（当然也有先入为主的原因）。飞机飞过原野投下炸弹的画面音乐配合非常棒，很有Herzog的风格

艺术加工，尽力挖掘真相这玩意儿。具体来说首先需要导演的旺盛好奇心求知欲和不惜一切的执行力。

Dieter从好友Duane死去的一刻他的motions,progress,becamemechanical随后他被死神拒绝可以说这个人的生平起伏升落很值得回味反思对比后来贝尔饰演的故事片改编版本发现了更直面真切人生的不可触碰p.s.荷索对美军宣传片的台词吐槽依然好笑

荷索式的狂人与奇迹的主题，在小迪特身上找到了近乎完美的现实形象，以致多年后，荷索还要据此再拍一部《重见天日》不可。小迪特对飞的追逐，凌驾生命、社会价值与本能之上，犹如那些幻觉意象。轰炸配呼麦，这死亡之声又尾随小迪特，隐喻死神的驱与逐。而最后铺天盖地的飞机，仿佛上帝给他的玩具奖赏。

1.29死神不想要他。

赫尔佐格曾盛赞迪特是他认识的最擅长讲故事的两个人之一，另一个好像是阿里，其实从这句话我们就可以理解不要把这部当成纪录片，把他当成一个故事更好理解！片名翻译有点瑕疵，应该是需要飞翔。为了能够飞翔，迪特吃了很多苦，做学徒攒钱，头也不回坐船去美国，被误会走私投入大牢，上夜校最后获得美国国籍，参加越战被俘，他还不能签反对美国的字，否则之前的努力都白费了。但是他认为他参加越战的行为，是跟他爷爷反对纳粹是一样的，不与邪恶势力同流合污，可明明你入侵了别人的郭嘉啊！为了加重越共的恶势力形象，他讲了这样一个故事，有人拿走了他的戒指，他反馈之后拿他戒指的人被砍了手。还有无数的酷刑，小天鹅式戴手铐，还有带插板的木脚铐。最后他坐在河边，讲着跟他一起出来的人是他这辈子最好的朋友，他被斩首了。他在密林迷路时爸爸给他指路

一個懷有夢想的故事,就算經歷了那麼多,他對於飛行還是這樣熱愛

4.7看完片子之後翻出了荷索談電影的相關訪談段落出來讀，發現有幾處他主動設計的地方正是我感到情感有些不自然的地方（分別是反手綁起的那句台詞和水母段落）但關於關門的那段真是令人印象深刻。沒想到Dieter對荷索的影響如此之深以至於多年後他要再拍一部《重見天日》。本片航拍很美，音樂略顯多，但呼麥那幾段運用的很棒。雖說這部紀錄片加入重現手法的方式讓本人進行演繹，紀實的同時還加入了一些無關真相虛實的虛構提升，是非常大膽的嘗試。但也多得於Dieter的故事本身的魅力和充滿驚險懸疑的細節，否則以荷索的影響⋯有時可能真的會帶跑畫風⋯（最後一幕拍攝於亞利桑那圖森的飛機公墓）

给航母上飞机起降的画面配CarlosGardel的《Volver》也是绝了……儿时爱上来轰炸的战斗机是种“从恐惧震撼中生出爱来”的奇怪机制……

具有启发性的人物纪录片创作，就像主角只为上天所以参加越战，本片所讲述得“震撼人心”的生存故事与所谓的宏大叙事没有半点瓜葛，只是依靠口述和搬演幻想出被摄者的曾身经的艰苦与折磨，让镜头漫游于东南亚的迷幻沼气和丛林之间，语气居然是平缓甚至是诙谐的，也因此能够跨越时空。

powerful

以口述為基礎建立的影像，這部完全能當作教科書，各種豐富的資料影像穿插與就地搬演，比起劇情片這樣的方式更加自由且帶趣味性，俯拍炸彈落地的瞬間與蒙古呼麥的結合實在太美，甚至讓我懷疑趙亮「悲兮魔獸」的開頭是否借鑑於此。而那些最為戲劇性的時刻都沒有任何畫面再現，只剩主人公一人對著鏡頭默默講述，有力簡潔，這是我所喜愛的紀錄。

大部份是口述歷史，口若懸河地敘說越戰死裏逃生經過，或許在美國會較多的觀眾。

赫尔佐格再次找到了好题材，战争开启了一个人的飞行梦，也因此差点死去，但他仍热爱飞，很有深度的题材，遭遇令人难以置信，再次被人顽强的生命力打动。

如何生动地口述故事的绝佳范本，炸弹在越南绿色平原屋舍间渐次盛开时配的萨满教一般絮叨的男音唱腔有种催眠似的魔力，往事从未过去，一切如在昨日。四年后的葬礼片段太唏嘘。

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